Notes
Recorded on -
___3 June 2023
___at Klaus-von-Bismarck-Saal, Westdeutscher Rundfunk, Cologne, Germany
Licensed by -
___WDR mediagroup GmbH
℗ & © 2025 WDR
2025 WDR 2025 WDR
Вариант этого альбома на Presto MusicНа сайте ИздателяCDОбзор-Композитор Майкл Херш адаптировал трагедию «Медея» из «Метаморфоз» Овидия в своей новой опере для сопрано Сары Марии Сан, вокального ансамбля Schola
Heidelberg и Ensemble Musikfabrik с либреттисткой Стефани Флейшманн. Музыкальное оформление Херша подчеркивает глубокую психологическую травму, лежащую
в основе повествования, и отличается характерной для оперы мощной и бодрящей партитурой.
В своих операх Херш почти полностью отходит от наших стандартных представлений о мелодии и ритме. Он выходит за рамки двенадцатитоновой гаммы. И он ломает
нашу странную привычку пытаться сделать текст понятным на слух.
Можно следить за либретто в буклете или, что более важно, в субтитрах на живом представлении. Но очень часто музыка и текст связаны лишь абстрактно. Слоги
поднимаются на октавы; слова превращаются в стоны или крики, следуя внутренней, непостижимой логике. Звуки, как вокальные, так и оркестровые, выражают
чистые и даже довербальные эмоции.
Композитор пишет, что «графический характер большей части текста, наряду с музыкальными элементами, не требует явного визуального соответствия». Он имеет
в виду идею о том, что оперу можно продуктивно прослушать на этой записи, а не увидеть в театре. Но этот момент распространяется и на взаимосвязь музыки
и текста. Либретто Флейшмана по сути представляет собой многочастную поэму. Партитура Херша — это еще одна поэма, безмолвная, которая сопровождает либретто
скорее как демон, чем как партнер.
Тем не менее, в этом нетрадиционном взгляде на старый миф присутствует неторопливый, мощный, мрачный и жесткий драйв.
Замечательная сопрано Сара Мария Сан играет главную роль Медеи
. Камерный хор Гейдельбергской школы музыки исполняет роль хора, попеременно отвечая на ее монологи и жалобы, повторяя их и развивая их. А в партитуре Херша музыканты
ансамбля Musikfabrik делают инструментальные партии столь же значимыми, а иногда и более понятными, чем вокальные.
Мы не давали Медее покоя на протяжении тысячелетий. Мы продолжаем возрождать её образ и заново мифологизировать для каждой эпохи
и жанра. Благодаря потрясающему сопрано Саре Марии Сан и виртуозному мастерству других исполнителей, Херш и Флезихманн представляют нам трагическую Медею
для нашего раздробленного века, в то время как композитор продвигает искусство, раздвигая его границы.
Даже для ценителя экспериментальной музыки эти произведения могут быть непростыми для восприятия. Но стоит познакомиться с искусством, которое разрушает
границы и ожидания, и Майкл Херш — один из лучших и самых целеустремленных мастеров на этом стыке музыки и оперы.
