Пол:  Стаж: 1 год 2 месяца Сообщений: 38388 Откуда: 
Наличие запрета: 
Награды: 16 ( Подробнее)
|
Handel
The Academy Of St. Martin-in-the-Fields
Concerto, cond. Neville Marriner
(1979)-
Жанр: Classical, Baroque, Orchestra
Носитель: 3хMC
Год выпуска: 1979
Лейбл: Decca Record/Argo
Номер по каталогу: K242 K33
Страна-производитель: UK
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 24/48
Формат раздачи: 24/48
Продолжительность: 02:44:36
Источник оцифровки: автором раздачи
Код класса состояния магнитоленты: VG
Устройство воспроизведения: PioneerCT-S440S
Магнитная головка: unknown
Предварительный усилитель: Onkyo A-8820
АЦП: ESI Juli@
Программа-оцифровщик: Adobe Audition CS6
Обработка: удаление артефактов-Треклист:
Side 1 • Face 1 • Seite 1:t
01. Music for the Royal Fireworks Feuerwerksmusik
02. Water Music • Wassermusik Suite in G major • sol
majeur • G-dur (Rua cif approx. 8.00 mins.)
The Academy of St. Martin-in-the-Fields
Neville Marriner
Colin Tilney (harpsichord • Clavecin •
Cembalo Continuo)
Side 2 • Face 2 • Seite 2:t
Water Music • Wassermusik
01. Suite in D major • re majou: D-dur
02. Suite in F major • fa majeur. F-dur
The Academy of St. Martin-in-the-Fields
Neville Marriner
Colin Tilney (harpsichord • Clavecin •
Cembalo Continuo)
Side 3 • Face 3 • Seite 3:
01. Oboe Concerto in G minor • Concerto pour hautbois en
sol majour • Konzert fur Oboe und Orchester g-moll
No.3****
02. Concerto Grosso in B flat • on si bemol majeur B-dur
Op.6 No.7
The Academy of St. Martin-in-the-Fields
Noville Marriner
Roger Lord (Oboe • Hautbois)
Side 4 • Face 4 • Seite 4:
01. Organ Concerto in F major, ''Cuckoo and the
Nightingale'' • Concerto pour orgue en la majeur, "Le
Coucou et le Rossignol" • Konzert fur Orgel und
Orchester F-dur "Kukuck und Nachtigal**tt
02. Concerto Grosso in B flat major en si bemol majour •
B-dur, Op.3 No.1 (Roll approx. 3.10 mins.)
The Academy of St. Martin-in-the-Fields
Neville Marriner
George Malcolm (organ • orgue • Orgel)
Side 5 • Face 5 • Seite 5:
01. Overture • Overture (to Berenice)*
02. Arrival of the Queen of Sheba • Arrivee de la reino de
Saba • Einzug der Konigin von Saba (Solemon
Salomo)*
03. Dream Music • Musique du songe • Traum Musik
(Ariodante/Alcina)t
04. Pour les Chasseurs • Jagdmusik I & II (II Pastor Fido)t
The Academy of St. Martin-in-the Fields
Neville Marrinor
Side 6 • Face 6 • Seite 6:
01. The Trumpet's Loud Clangor • Erschallet Trompeten,
hell und laut (Ode for St. Cecilias Day • Ode zum
Cacilian Tag)****
Tan Partridge (tenor) The Choir of Kings College,
Cambridge David Willocks)
02. Se un Bell'ardire (Ezio)****
Forbes Robinson (bass)
Philip Ledger (Harpsichord • Clavucin • Cembalo)
03. Verdi Prati • Trauter Talgrund (Alcina)***
Bernadette Greevy (contralto • Alt)
Raymond Leppard (Harpsichord • Clavecin • Cembalo)
04. I rage, I melt, I burn! ... O Ruddier than the cherry •
O Schmach - o Schmach - o Glut... O rosig wie die
Pfirsiche (Acis & Galatea)III (5.13)
Benjamin Luxon (bass)
05. Scenes of Horror • Schreckensbilder, gross und bleich
(Jephtha)tttt
Alfreda Hodgson (contralto • Alt)
06. Walt her, Angels • Tragt sie Engel (Jephtha)tttt
Anthony Rolfe-Johnson (tenor)
07. Hallelujah (Messiah)tt
The Academy Chorus
The Academy of St. Martin-in-the-Fields
Noville Marriner
Composed By – Handel
Conductor – Neville Marriner
Orchestra – The Academy Of St. Martin-in-the-Fields
(p) 1964, 1965*, 1966**, 1967***, 1968****
©1972t, 1976tt, 1978ttt, 1979tttt
The Decca Record Company Ltd., London
Содержание индексной карты (.CUE):REM GENRE "Classical, Baroque, Orchestra"
REM DATE "1979"
REM COMMENT "3 x Cassette, MC, Compilation, Decca Record/Argo – K242 K33, UK"
PERFORMER "Handel, The Academy Of St. Martin-in-the-Fields, Neville Marriner"
TITLE "Concerto"
FILE "01. Side 1.flac" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "01. Music for the Royal Fireworks Feuerwerksmusik"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 02 AUDIO
TITLE "02. Water Music • Wassermusik Suite in G major"
INDEX 01 17:22:66
FILE "02. Side 2.flac" WAVE
TRACK 03 AUDIO
TITLE "01. Water Music - Suite in D major"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 04 AUDIO
TITLE "02. Water MusicWater Music - Suite in F major"
INDEX 01 09:41:20
FILE "03. Side 3.flac" WAVE
TRACK 05 AUDIO
TITLE "01. Oboe Concerto No.3 in G minor"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 06 AUDIO
TITLE "02. Concerto Grosso in B flat, Op.6, No.7"
INDEX 01 10:16:41
FILE "04. Side 4.flac" WAVE
TRACK 07 AUDIO
TITLE "01. Organ Concerto in F major, ''Cuckoo and the Nightingale''"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 08 AUDIO
TITLE "02. Concerto Grosso in B flat, Op.3, No.1"
INDEX 01 12:23:71
FILE "05. Side 5.flac" WAVE
TRACK 09 AUDIO
TITLE "01. Overture to 'Berenice'"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 10 AUDIO
TITLE "02. Arrival of the Queen of Sheba"
INDEX 01 09:38:42
TRACK 11 AUDIO
TITLE "03. Dream Music"
INDEX 01 12:50:53
TRACK 12 AUDIO
TITLE "04. Pour les Chasseurs I & II"
INDEX 01 19:01:10
FILE "06. Side 6.flac" WAVE
TRACK 13 AUDIO
TITLE "01. The Trumpet's Loud Clangor"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 14 AUDIO
TITLE "02. Se un Bell'ardire"
INDEX 01 04:23:61
TRACK 15 AUDIO
TITLE "03. Verdi Prati"
INDEX 01 08:08:23
TRACK 16 AUDIO
TITLE "04. I rage, I melt, I burn! ... O Ruddier than the cherry"
INDEX 01 12:53:56
TRACK 17 AUDIO
TITLE "05. Scenes of Horror"
INDEX 01 16:31:19
TRACK 18 AUDIO
TITLE "06. Walt her, Angels"
INDEX 01 21:20:52
TRACK 19 AUDIO
TITLE "07. Hallelujah"
INDEX 01 26:14:19 MI:Общее
Полное имя : D:\01. Side 1.flac
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Размер файла : 312 Мбайт
Продолжительность : 27 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 1592 Кбит/сек
Дата записи : 2026-02-09T15:21:28+06:00
Аудио
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Продолжительность : 27 м.
Вид битрейта : Переменный
Битрейт : 1592 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 24 бит
Размер потока : 312 Мбайт (100%)
Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17)
Общее
Полное имя : D:\02. Side 2.flac
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Размер файла : 411 Мбайт
Продолжительность : 36 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 1594 Кбит/сек
Дата записи : 2026-02-09T16:02:17+06:00
Аудио
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Продолжительность : 36 м.
Вид битрейта : Переменный
Битрейт : 1594 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 24 бит
Размер потока : 411 Мбайт (100%)
Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17)
Общее
Полное имя : D:\03. Side 3.flac
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Размер файла : 270 Мбайт
Продолжительность : 24 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 1529 Кбит/сек
Дата записи : 2026-02-09T16:52:07+06:00
Аудио
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Продолжительность : 24 м.
Вид битрейта : Переменный
Битрейт : 1529 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 24 бит
Размер потока : 270 Мбайт (100%)
Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17)
Общее
Полное имя : D:\04. Side 4.flac
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Размер файла : 241 Мбайт
Продолжительность : 21 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 1551 Кбит/сек
Аудио
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Продолжительность : 21 м.
Вид битрейта : Переменный
Битрейт : 1551 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 24 бит
Размер потока : 241 Мбайт (100%)
Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17)
Общее
Полное имя : D:\05. Side 5.flac
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Размер файла : 278 Мбайт
Продолжительность : 24 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 1571 Кбит/сек
Дата записи : 2026-02-10T00:17:37+06:00
Аудио
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Продолжительность : 24 м.
Вид битрейта : Переменный
Битрейт : 1571 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 24 бит
Размер потока : 278 Мбайт (100%)
Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17)
Общее
Полное имя : D:\06. Side 6.flac
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Размер файла : 334 Мбайт
Продолжительность : 29 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 1557 Кбит/сек
Дата записи : 2026-02-10T00:46:05+06:00
Аудио
Формат : FLAC
Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec
Продолжительность : 29 м.
Вид битрейта : Переменный
Битрейт : 1557 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 24 бит
Размер потока : 334 Мбайт (100%)
Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Dynamic Range Meter (DR10):foobar2000 1.1.3 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2026-02-21 09:33:26
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: Handel, The Academy Of St. Martin-in-the-Fields, Neville Marriner / Concerto
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR8 -0.30 dB -12.00 dB 17:23 ?-01. Music for the Royal Fireworks Feuerwerksmusik
DR12 -3.24 dB -19.03 dB 10:02 ?-02. Water Music • Wassermusik Suite in G major
DR9 -0.30 dB -12.65 dB 9:41 ?-01. Water Music - Suite in D major
DR10 -1.51 dB -15.46 dB 26:23 ?-02. Water MusicWater Music - Suite in F major
DR10 -0.30 dB -13.56 dB 10:17 ?-01. Oboe Concerto No.3 in G minor
DR11 -0.49 dB -14.99 dB 14:26 ?-02. Concerto Grosso in B flat, Op.6, No.7
DR10 -0.30 dB -14.59 dB 12:24 ?-01. Organ Concerto in F major, ''Cuckoo and the Nightingale''
DR12 -0.33 dB -16.19 dB 9:20 ?-02. Concerto Grosso in B flat, Op.3, No.1
DR11 -0.30 dB -15.27 dB 9:39 ?-01. Overture to 'Berenice'
DR10 -1.02 dB -15.39 dB 3:12 ?-02. Arrival of the Queen of Sheba
DR11 -0.30 dB -16.37 dB 6:10 ?-03. Dream Music
DR9 -0.68 dB -12.46 dB 5:41 ?-04. Pour les Chasseurs I & II
DR9 -0.30 dB -12.48 dB 4:24 ?-01. The Trumpet's Loud Clangor
DR11 -1.79 dB -15.53 dB 3:44 ?-02. Se un Bell'ardire
DR11 -0.39 dB -16.38 dB 4:45 ?-03. Verdi Prati
DR11 -0.66 dB -15.12 dB 3:38 ?-04. I rage, I melt, I burn! ... O Ruddier than the cherry
DR13 -2.37 dB -18.86 dB 4:49 ?-05. Scenes of Horror
DR15 -1.77 dB -22.13 dB 4:54 ?-06. Walt her, Angels
DR8 -0.79 dB -11.99 dB 3:43 ?-07. Hallelujah
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 19
Official DR value: DR10
Samplerate: 48000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 1557 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Уровень записи, спектр, АЧХ:
Бокс, компакткассеты:
Буклет:
Георг Фридрих Гендель
(1685-1759) - Избранные произведения
Гендель известен прежде всего как композитор итальянских опер
и английских драматических ораторий, хотя начиная с лет, проведенных в Италии (1706-10), он также написал множество хоровых и клавишных произведений. Кроме того, и в значительной степени случайно, он был композитором концертов и оркестровой музыки. Помимо трех концертов a due cori (двойных концертов, написанных в конце 1740-х годов), его единственными чисто оркестровыми произведениями являются «Музыка для королевского фейерверка»
и «Водная музыка», написанные в противоположные периоды его карьеры в Англии.
Великолепное «праздничное произведение» Генделя, «Музыка для королевского фейерверка», было написано в 1749 году в качестве сопровождения торжеств, в частности, великолепного фейерверка в лондонском Грин-парке после подписания Ахенского мирного договора годом ранее. Известно, что в нем приняли участие более ста музыкантов, но точно ли все они были исполнителями на духовых и ударных инструментах, как предполагают некоторые современные свидетельства, неясно. Музыка, состоящая из прекрасной, размашистой увертюры и пяти более коротких частей, по-видимому, имела успех в тот вечер и была исполнена снова в следующем месяце струнными инструментами на благотворительном концерте Генделя в поддержку
приюта для подкидышей. Бурре, «Мир», «Радость» и пара менуэтов (танец,
особенно ассоциирующийся с праздниками в 18 веке), возможно, послужили фоном для
зрелищных аллегорических фейерверков.
Около двадцати частей, известных как «Водная музыка»,
естественным образом делятся по тональности и инструментарию на три сюиты,
хотя некоторые из музыкальных произведений могли быть написаны
для более ранних случаев, чем знаменитый водный праздник короля Георга I 17 июля 1717 года. Одна газета сообщила,
что «50 инструментов всех видов» были размещены на
барже, и что «лучшие симфонии» были исполнены
«трижды по пути туда и обратно». (Daily Courant, 19 июля 1717 г.). Сюита соль мажор, представленная на этой записи и написанная для флейты, гобоя, фагота и струнных, состоит из пяти танцев в нежном настроении, и есть предположение, что эта музыка могла сопровождать королевский ужин в Челси. Следующая сюита ре мажор, помимо духовых и валторн, также присутствует в сюите фа мажор, расположенной третьей на этой записи, и в ней звучат трубы. Эта сюита открывается французской увертюрой и в ней, помимо струнных, гобоя и фагота, заметно выделяются валторны.
Наиболее важные концерты Генделя датируются 1730-ми годами и в 40-е годы, когда, разочаровавшись в своих оперных начинаниях, он
все чаще обращался к оратории. Действительно, многие из его
органных концертов и «концертов гроссо» были включены в
исполнения его ораторий. Однако самыми ранними сохранившимися
концертами являются два для гобоя, си-бемоль мажор, и
Концерт для гобоя № 3 соль минор, энергичное четырехчастное произведение,
вероятно, написанное во время обучения Генделя в Гамбурге (1703-1706).
Гендель сочинил свои концерты гроссо соч. 6, «Двенадцать
Больших концертов», как он их называл, за пять
недель в сентябре и октябре 1739 года, вероятно,
используя какой-то более ранний материал. Два из этих замечательных произведений, включая Concerto Grosso op.6 № 7 си-бемоль мажор, не соответствуют формату concertino-ripieno, характерному для этого жанра, а представляют собой концерты для струнных инструментов без сольных партий. Этот концерт си-бемоль, возможно, был одним из «новых концертов», включенных в зимний сезон 1739-1740 годов, когда были исполнены «Ода ко Дню Святой Сесилии», «L’Allegro», и оратории «Саул и Израиль в Египте». Концерт для органа № 13 фа мажор, возможно, был исполнен вместо увертюры на премьере «Израиля в Египте» в апреле 1739 года. Прозвище «Кукушка и соловей» происходит от подражательного характера некоторых органных партий в первой части. Третья часть, organo ad libitum, была бы импровизация Генделя, чья репутация как клавишника была весьма значительной после его знаменитого состязания со Скарлатти, когда тот был признан лучшим исполнителем на органе. Орган, использованный для этой записи, был построен Джоном Байфилдом в 1764 году для церкви Святой Марии в Ротерхайте и является одним из немногих сохранившихся больших органов XVIII века в Англии.
Шесть концертов гроссо соч. 3 были опубликованы в 1734 году Джоном Уолшем, главным издателем Генделя того времени, и, возможно, были составлены из более ранних материалов. Концерт гроссо соч. 3 № 1 си-бемоль мажор не содержит заимствованной музыки и привлекательно аранжирован для гобоев, фаготов, скрипки соло, флейт (в медленной части) и струнных с двумя партиями альта. Ни один из концертов соч. 3
не приближается к величию цикла соч. 6, но они содержат
много восхитительно свежей музыки.
Тридцать пять из тридцати шести сохранившихся опер Генделя были
написаны для лондонских публичных театров в течение оперной
карьеры, которая простиралась от «Альмиры» (Гамбург, 1704) до «Дейдамии» (Лондон, 1741) и прошла через несколько
различных этапов. Первый период выдающихся
достижений начался с основания Королевской
музыкальной академии под покровительством короля Георга I
в 1720 году и включал в себя шедевры «Радамисто»,
«Тамерлан», «Джулио Чезаре» и «Роделинда». Так называемый период «Второй Академии» начался в 1729 году и включал в себя как ещё один шедевр, «Орландо», так и «Эцио», сам по себе полный превосходной музыки, в том числе арии баса «Se un bell'ardire», в которой Варо, префект преторианской гвардии, полунасмешливо поёт о безумствах любви.
С 1733 года Гендель и его бывший соруководитель в Королевском театре на Хеймаркете, Хайдеггер, находились в ожесточённой конкуренции с конкурирующей труппой, «Оперой знати», которая переманила некоторых из их лучших певцов.
Столкнувшись с всё более пустыми залами, Хайдеггер, вместо того чтобы продлить контракт Генделя, сдал театр в аренду конкурирующей труппе. Гендель быстро переехал в новый театр Джона Рича в Ковент-Гардене, завершив два акта своей последней оперы «Ариоданте». Премьера состоялась в январе 1735 года, после того как Гендель переработал часть музыки для своих новых певцов и ввел балетные номера в финалы всех трех актов для знаменитой парижанкиэ танцовщицы мадам Мари Салле и её труппы, которые уже проживали в Лондоне.
Мадам Салле ранее танцевала в возобновленных постановках опер Генделя «Риналдо» и «Пастушка», включая две очаровательные сцены охоты «Для охотников I и II» с виртуозными партиями валторны. Зрелищность была важным элементом оперы-сериа, отсюда и множество картин, чудесных превращений и балетов, которые можно найти в операх Генделя. Балетная музыка в «Ариоданте» включает в себя «Мюзетты для нимф, пастухов и пастушок», «Гавоты и рондо для рыцарей и их дам», а также четырехчастную секвенцию для струнных в конце второго акта для «приятных» и «злобных» снов, известную как «Музыка сновидений». Сны появляются по очереди (части I и II); приятные сны пугаются плохих снов (часть III), и обе стороны объединяются в битве (часть IV). Эта сцена, должно быть, пришлась по вкусу капризной публике Генделя, поскольку он включил её в другую оперу того периода, «Альчина», поставленную четырьмя месяцами позже. «Альчина», основанная на эпической опере Ариосто «Неистовый Орландо», — одна из лучших опер Генделя, содержащая одну из его нетленных мелодий во втором акте — прощальную арию Руджеро «Verdi prati» («Зелёные луга»), написанную для кастрата Карестини.
В начале 1737 года Гендель перенёс инсульт, и последняя опера сезона, «Береника», провалилась на фоне усиливающегося соперничества между двумя труппами и их последующего финансового краха. Только увертюра к опере «Вереника» с её заключительным менуэтом в самом широком мелодическом стиле Генделя осталась заслуженно популярной.
Гендель написал свою оду ко Дню Святой Сесилии в сентябре 1739 года, и она была впервые исполнена в День Святой Сесилии, 22 ноября, вместе с его предыдущей обработкой Драйдена, одой Сесилии «Праздник Александра».
Многие арии исполняются на облигатных инструментах, как и предполагает текст: флейта, лютня, скрипка, виолончель, труба и барабан в сольном теноровом партитуре и хоре «Громкий звон трубы», самом захватывающем номере в вдохновенной партитуре.
«Соломон» (1749) — последняя и лучшая из пяти «случайных» ораторий Генделя и одно из его величайших драматических достижений. Однако, оживленная симфония третьего акта, известная как «Прибытие царицы Савской», может однако вообще не принадлежали к оратории. В любом случае, для своей
второй темы (гобои) Гендель позаимствовал идею из
оперы Джованни Порты «Нумитор», произведения, уже
успешно использованного для «Самсона».
Пасторальная «Маска Ациса и Галатея», вероятно,
впервые была исполнена летом 1718 года в Каннонсе,
доме герцога Чандоса, где некоторое время
Гендель был штатным композитором. Тонкая музыкальная
характеризация Генделя и причудливое либретто Джона Гея,
заимствованное из Овидия, привели к созданию камерного представления,
обладающего неотразимым очарованием, которое, вероятно, исполнялось не более чем
дюжиной артистов, пятью певцами и семью инструменталистами.
Гротескный и полукомический великан Полифем, бас,
пытается ухаживать за нимфой Галатеей в хвастливом
речитативе «Я бушую, я таю, я горю!» и в следующей
остроумно оркестрованной арии «О, краснее вишни»,
самом известном отрывке из произведения.
«Иеффай» (1751), возможно, величайшая оратория Генделя,
отняла у практически слепого композитора много времени и труда.
Иеффай, герой иудеев в их борьбе против
аммонитян, клянется Иегове, что если он преуспеет в своей
кампании, то принесет в жертву первого человека, которого увидит по возвращении. Гендель возводит его в ранг глубоко
трагической фигуры, когда этим человеком оказывается его дочь
Ифис. Жена Иеффая, Сторге, предчувствует
грядущую катастрофу в своей мощной арии первого акта «Сцены
ужаса». В своей арии, открывающей третий акт, «Пусть она,
Ангелы», Иеффай, в момент спокойствия, принимает судьбу своей
дочери и возносит за неё простую молитву: «Далеко
над той лазурной равниной».
«Мессия», самая известная оратория Генделя, была написана
в августе и сентябре 1741 года для Благотворительного
Музыкального общества Дублина и впервые исполнена в новом
Музыкальном зале на Фишамбл-стрит 13 апреля 1742 года.
«Аллилуйя» — самый известный хор Генделя, и, находясь в
конце второй части, рассказывающей историю Страстей Христовых, его воздействие ошеломляет. Гендель снова использовал этот хор в 1749 году, чтобы создать подходящее завершение своего
Гимна приюта для подкидышей.
Морис Ф. Пауэлл
=============================================
Георг Фридрих Гендель
(1685-1759) — Избранные произведения
Гендель известен нам прежде всего как композитор итальянских опер
и грандиозных английских ораторий. Но в период после его пребывания в Италии с 1706 по 1710 год он
также написал множество хоровых и клавирных произведений. Он также сочинял концерты и оркестровую музыку, профессия, во многом
находившаяся под влиянием текущих событий. Его единственными чисто оркестровыми произведениями, если не считать трех концертов
a due cori, написанных около 1747-48 годов, являются «Водная музыка» и
«Музыка для фейерверков», композиции которых определяют его
английскую карьеру.
«Музыка для королевских фейерверков», датируемая 1749 годом,
является великолепным произведением, написанным для
сопровождения торжеств, посвященных Ахенскому мирному договору,
подписанному годом ранее, который положил конец
Войне за австрийское наследство. Произведение должно было исполняться
во время великолепного фейерверка, проходившего
в присутствии короля Георга II в садах Грин-парка,
рядом с Букингемским дворцом. Число музыкантов
превышало сто, но действительно ли это был,
как утверждали современники,
инструментальный ансамбль, состоящий исключительно из духовых и ударных инструментов,
мы не знаем. Музыка г-на Генделя была
хорошо принята. Она включала, помимо прекрасного и захватывающего вступления, пять более коротких частей: Бурре, Мир, Удовольствие и два менуэта — танец, часто исполняемый на фестивалях XVIII века; они, несомненно, служили саундтреком к впечатляющим пиротехническим шоу. Примерно тридцатью годами ранее была написана «Водная музыка», на этот раз для водного фестиваля на Темзе, устроенного королем Георгом I. Современная газета сообщает, что «пятьдесят инструментов всех видов» они заняли свои места на барже, и там трижды во время поездки туда и обратно были исполнены «прекраснейшие симфонии». «Водная музыка» состоит примерно из двадцати частей (некоторые из которых, возможно, были написаны до знаменитых ночных торжеств 17 июля 1717 года), которые, естественно, разделены по тональности и оркестровке на три сюиты. Первая на нашей записи, сюита соль мажор, оркестрованная здесь для флейты, гобоя, фагота и струнных, включает пять танцев, звучание которых достаточно сдержанное, чтобы их можно было услышать во время королевского ужина в Челси. Сюита ре мажор добавляет трубы к духовым и валторновым инструментам сюиты фа мажор; она открывается французской увертюрой и, с участием струнных, гобоев и фаготов, включает грандиозный парад валторн. Гендель сочинил свои лучшие концерты примерно между 1730 и 1750 годами, в то время, когда его неудачи на оперной сцене все больше склоняли его к ораториям. Многие из его органных концертов и концертов гроссо использовались в качестве интерлюдий во время исполнения его ораторий. Самые ранние сохранившиеся концерты — это два концерта для гобоя си-бемоль мажор и Концерт для гобоя № 3 соль минор, энергичное произведение в четырех частях, вероятно, относящееся к его становлению в Гамбурге, с 1703 по 1706 год. Генделю потребовалось пять недель, в сентябре и октябре 1739 года, чтобы сочинить чудесную серию своих концертов гроссо, «Двенадцать великих концертов», как он их называл, несомненно, опираясь на некоторые более ранние произведения. Два из них, включая Концерт гроссо № 8 си-бемоль мажор, соч. 6, не соответствуют характерной структуре жанра, концертино-рипиено; в концертах для струнных инструментов отсутствуют сольные партии.
Этот седьмой концерт, возможно, был одним из новых концертов, написанных зимой 1739-1740 годов, в течение которых были исполнены «Ода ко Дню Святой Сесилии», «Аллегро» и оратории «Саул и Израиль в Египте». Возможно, что в качестве концерта использовался и Органный концерт № 13 фа мажор послужило открытием создания Израиля в Египте в апреле 1739 года;
прозвище «Кукушка и соловей» было дано ему
из-за некоторых имитационных пассажей в
органной партии первой части. Третья часть,
organo ad libitum, считается импровизацией Генделя, который пользовался значительной известностью как органист после конкурса, в котором он
одержал победу над Скарлатти. (Орган, который будет звучать здесь, находится в церкви Святой Марии в Ротерхайте, построенной в 1764 году Джоном Байфилдом; это один из немногих органов XVIII века, сохранившихся в Англии.) Шесть концертов гроссо опуса 3 были опубликованы в 1734 году главным издателем Генделя того времени, Джоном Уолшем. Возможно, они возникли в результате перегруппировки более раннего материала. Концерт гроссо № 1 си-бемоль мажор, опус 3, не содержит подобных заимствований; Его привлекательная оркестровка сочетает в себе гобои, фаготы, скрипку, флейты (медленная часть) и струнные с двумя альтами. Ни один из концертов опуса 3 не приближается к величественному великолепию цикла опуса 6, но они содержат много изысканно свежей музыки. Тридцать шесть опер Генделя, тридцать пять из которых были исполнены для лондонской публики, за его драматическую карьеру, которая простиралась от «Альмиры» (Гамбург, 1704) до «Дейдамии» (Лондон, 1741) и прошла через несколько различных этапов. Первый, весьма примечательный, начался с основания в 1720 году Королевской академии музыки под королевским покровительством; он включает такие шедевры, как «Радамисто», «Тамерлан», «Джулио Чезаре» и «Роделинда». Второй период, известный как Новая Академия, также включает в себя шедевр «Орландо», а также «Эцио», полный превосходной музыки, в том числе арию для баса «Se un bell'ardire», в которой Варо, префект преторианской гвардии, несколько насмешливо поет о безумии любви. Начиная с 1733 года, Гендель и его бывший партнер Хайдеггер,
руководя Королевским театром на Хеймаркете,
вступили в открытый конфликт с конкурирующей труппой Оперы знати, переманившая к себе лучших певцов. Столкнувшись с постоянно пустующими театрами, Хайдеггер отказался продлевать аренду и предложил её знати. Гендель незамедлительно переехал в новый театр, основанный Джоном Ричем, Ковент-Гарден, с двумя завершенными актами своей последней оперы «Ариоданте». Премьера «Ариоданте» состоялась в январе 1735 года после переработки музыки для новых голосов певцов и включения балетных сцен во все трехактные финалы для известной парижской танцовщицы Мари Салле и её труппы. Мисс Салле уже выступала в нескольких возобновленных постановках опер Генделя «Риналдо» и «Il pastor fido», которые содержат две очаровательные сцены «Для охотников» с виртуозными партиями валторны. Зрелищность была важной составляющей оперы seria, что объясняет большое количество картин, смен декораций и балетных сцен в произведениях Генделя. В «Ариоданте» эта балетная музыка включает в себя мюзетты для нимф, пастухов и пастушок; гавоты и рондо для дам и рыцарей; и четырехчастную сюиту, завершающую второй акт, — «Музыку сновидений», музыку снов, как благожелательных, так и угрожающих. В первой и второй частях появляются сны; в третьей части хорошие сны пугаются плохих; а в последней разражается настоящий ад. Эта сцена, должно быть, пришлась по вкусу легко пресыщающейся публике Генделя, поскольку он включил её в другую крупную оперу того периода, «Альчину», поставленную четырьмя месяцами позже. «Альчина», вдохновленная «Неистовым Орландо» Ариосто, является одной из самых красивых опер Генделя и содержит бессмертную арию "Прощание Руджеро" во втором акте, «Verdi prati»,
сочиненное для кастрата Карестини.
В апреле 1737 года Гендель перенес инсульт. «Береника» в конце сезона потерпела неудачу. Соперничество между
двумя труппами усилилось, и в итоге они обанкротились. Только
увертюра к «Беренике» с ее заключительным менуэтом в
благороднейшем стиле Генделя сохранила заслуженное
притяжение.
В сентябре 1739 года Гендель написал свою Оду ко Дню Святой Цецилии на текст Драйдена, уже положенный на музыку в предыдущей кантате «Пир Александра». Ода
была должным образом исполнена в День Святой Цецилии, 22 ноября, с
повторением другой оды к Цецилии. В большом количестве арий обязательные партии, как того требует текст: флейта, лютня, скрипка, виолончель, а также труба и литавры в сольной партии тенора и хоре «Громкий звон трубы», самом ярком номере в прекрасной партитуре. «Соломон» (1749) — последняя из пяти ораторий Генделя, написанных по случаю, и лучшее из его великих драматических достижений. Однако, возможно, он никогда не включил в оперу оживлённую симфонию третьего акта, известную как «Прибытие царицы Савской». Для второй темы (гобой), по крайней мере, Гендель заимствовал из оперы Джованни Порты «Нумиторе», произведения, которое он уже успешно использовал для «Самсона». «Ацис и Галатея», пасторальная маскарадная опера, вероятно, впервые была исполнена летом 1718 года в Каннонсе, резиденции герцога Чандоса, который когда-то был работодателем Генделя. Поэтическое воображение либретто Джона Гея, вдохновленного Овидием, и тонкая музыкальная характеристика Генделя объединились, чтобы создать нечто особенное интимное представление, обладающее неотразимым очарованием.
Вероятно, в представлении участвовало не более дюжины артистов, пяти певцов и семи инструменталистов. Гротескный великан Полифем, полушумный бас, хвастливо пытается ухаживать за нимфой Галатеей в речитативе «Я бушую, я таю, я горю», за которым следует остроумно оркестрованная ария «О, краснее вишни»; это самая известная часть произведения.
«Иеффай» (1751) — возможно, величайшая оратория Генделя; она стоила почти слепому композитору много времени и усилий. Иеффай, еврейский разбойник-предводитель в борьбе против аммонитян, клянется Яхве, что, если вернется победителем, принесет в жертву первого встречного. Гендель придает еврейскому герою поистине трагический облик, когда видит свою единственную дочь, Ифис, идущую ему навстречу. Сторге, жена Иеффая, предчувствует разворачивающуюся драму в мощной арии «Сцены ужаса» из первого акта. В арии, открывающей третий акт, «Унесите её, ангелы», Иеффай, на мгновение обретя покой, принимает судьбу своей дочери и возносит простую молитву за неё: «Далеко над той лазурной равниной». Самая известная оратория Генделя, «Мессия», была написана в августе и сентябре 1741 года для дублинского благотворительного музыкального общества и исполнена в этом городе, в Новом музыкальном зале на Фишамбл-стрит, 13 апреля 1742 года. Самый знаменитый из всех хоров, написанных Генделем, «Аллилуйя», находится в конце второй части, повествующей о Страстях Христовых. Эффект потрясающий. В 1749 году Гендель снова использовал его для блестящего завершения своего гимна приюта для подкидышей.
Перевод DECCA 1981 Н. Лесье
=======================================
Произведения Георга Фридриха
Генделя (1685-1759)
Гендель был прежде всего композитором итальянских опер и английских драматических ораторий. Под влиянием лет, проведенных в Италии (1706-1710), он начал писать больше хоровых и клавирных произведений, но затем еще более заметно проявил себя как композитор концертов и оркестровой музыки. Помимо трех Concerti a due Cori (двойных концертов конца 1740-х годов), его единственными чисто оркестровыми произведениями являются «Водная музыка» и «Музыка для королевского фейерверка», которые он написал в начале и конце своего пребывания в Англии. Одним из двух великих произведений Генделя, написанных для особых случаев, является «Музыка для королевского фейерверка». Она была написана в 1749 году для сопровождения торжеств по случаю подписания Ахенского мира годом ранее, и в частности, грандиозного фейерверка в лондонском Грин-парке. Известно, что в записи участвовало более ста музыкантов, но точно ли это были только духовые и ударные инструменты, как утверждают некоторые современные источники, остается неясным. Музыка состоит из грандиозной увертюры и пяти более коротких частей. По-видимому, в этот раз произведение имело большой успех, и месяц спустя оно было повторено, на этот раз со струнными инструментами, на концерте, с помощью которого Гендель надеялся собрать средства для приюта для подкидышей. Бурре, «Мир», «Задор» и два менуэта — последний танцевальный жанр особенно ассоциировался с праздниками в XVIII веке — возможно, служили аккомпанементом для зрелищных аллегорических фейерверков.
По-видимому, в этот раз произведение имело большой успех, и месяц спустя оно было повторено на концерте со струнными инструментами, с помощью которого Гендель надеялся собрать средства для приюта для подкидышей. Примерно двадцать частей так называемой «Водной музыки» вполне естественно делятся на три сюиты в силу своей тональности и оркестровки, хотя некоторые произведения, возможно, были написаны для более ранних событий, чем знаменитый прогулочный круиз по Темзе, который король Георг I совершил 17 июля 1717 года. Согласно газетному сообщению (Daily Courant от 19 июля 1717 года), на барже находилось «50 инструментов всех видов», и «лучшие симфонии» были исполнены «трижды в пути туда и обратно». Сюита соль мажор для флейт, гобоев, фаготов и струнных инструментов — умеренной сложности. Она состоит из пяти танцев, и предположение о том, что эта музыка исполнялась во время королевского ужина в Челси, вполне правдоподобно. В следующей сюите, ре мажор, трубы присоединяются к духовым и валторнам в Сюите фа мажор, третьей в этой записи. В этой сюите, французской увертюре, валторны занимают центральное место наряду со струнными, гобоями и фаготами. Основные концерты Генделя датируются 1730-ми и 1740-ми годами, когда его оперные планы неоднократно срывались, и он все больше обращался к ораториям. Действительно, многие из его органных концертов и концертов гроссо исполнялись в рамках исполнения его ораторий. Однако самые ранние из сохранившихся концертов — это два произведения для гобоя: один си-бемоль мажор, а другой — Концерт для гобоя № 3 соль минор, энергичное произведение в четырех частях, которое он, вероятно, сочинил во время своего обучения в Гамбурге (1703–1706).
Концерты гроссо, соч. Шестой концерт, который сам Гендель назвал «Двенадцатью великими концертами», он написал за пять недель в сентябре и октябре 1739 года, хотя, вероятно, использовал также материал из более ранних произведений. Два из этих великолепных произведений, включая Седьмой концерт си-бемоль мажор, отклоняются от характерной для этого жанра формы концертино-рипиено и представляют собой концерты для струнных без солистов. Концерт си-бемоль мажор, возможно, был одним из «новых концертов», исполненных в зимний сезон 1739/40 года, когда были исполнены «Ода ко Дню Святой Сесилии», «Радостный» (L’Allegro) и оратории «Саул» и «Израиль в Египте». Возможно, что на первом исполнении «Израиля в Египте» в апреле 1739 года вместо увертюры был исполнен Органный концерт № 13 фа мажор. Прозвище «Кукушка и соловей» относится к имитации естественных звуков в определенных местах органной партии первой части. Третья часть обозначена как organo ad libitum, и, вероятно, сам Гендель здесь свободно импровизировал, поскольку он пользовался большой репутацией органиста, соперничая со Скарлатти и будучи признанным лучшим исполнителем. Орган, на котором была сделана эта запись, был построен в 1764 году Джоном Байфилдом для церкви Святой Марии в Ротерхайте и является одним из немногих больших органов в Англии, датируемых XVIII веком.
Шесть Concerti grosso, Op. 3, были опубликованы в 1734 году тогдашним издателем Генделя, Джоном Уолшем, и возможно, что они были составлены из более ранних материалов. Концерт № 1 си-бемоль мажор не содержит «заимствованной» музыки и изящно написан в медленной части для гобоев, фаготов и флейт оркестрованная, со струнными и разделенными альтами.
Ни один из концертов Op. 3 даже близко не приближается к произведениям великолепного Op. 6, однако музыка всегда полна свежести и очарования.
Из 36 сохранившихся опер Гендель написал 35 для лондонских театров. Его оперная карьера охватывает 37 лет, от «Альмиры» (Гамбург, 1704) до «Дейдамии» (Лондон, 1741), и четко разделена на несколько периодов. Первый период выдающихся достижений начался с основания Королевской академии музыки под покровительством короля Георга I в 1720 году и включал в себя шедевры «Радамисто», «Тамерлан», «Юлий Цезарь» («Джулио Чезаре») и «Роделинда». Вторая так называемая Оперная академия начала свою работу в 1729 году и создала, среди прочих произведений, новый шедевр — «Орландо» («Неистовый») и «Эцио», произведение, полное великолепной музыки, особенно арию баса «Se un bell'ardire», в которой Варо, префект преторианской гвардии, высмеивает безумства любви.
С 1733 года Гендель и его бывший соруководитель Королевского театра на Хеймаркете, Хайдеггер, были вовлечены в ожесточенный спор с конкурирующей труппой, «Оперой знати», которая переманила некоторых из их лучших певцов. Из-за сокращения числа зрителей Хайдеггер расторг контракт с Генделем и сдал театр в аренду конкурентам.
Гендель перевел свою деятельность в новый театр Джона Рича в Ковент-Гардене, когда два акта его оперы «Ариоданте» уже были завершены. После того как Гендель переработал некоторые музыкальные фрагменты для новых певцов, премьера состоялась в июне 1735 года. Он также написал несколько балетных сцен для финалов всех трех актов, чтобы дать возможность знаменитой парижской танцовщице мадам Мари Салле и ее балетной труппе, которые уже выступали там. Мадемуазель Салле ранее танцевала в новых постановках опер Генделя «Риналдо» и «Верный пастух» («Il pastor fido»), включая две очаровательные сцены охоты, «Для егерей» 1 и 2, с их виртуозными партиями валторны. Грандиозное зрелище было важной составляющей оперы seria, и именно из этой традиции происходят многочисленные картины, смены сцен и балеты, которые мы находим в операх Генделя. Балетная музыка в «Ариоданте» включает в себя мюзетты для нимф, пастухов и пастушок, гавоты и рондо для рыцарей и их дам, а в конце второго акта — четырехчастную секвенцию для струнных, обычно известную как «Музыка сновидений». «Прекрасная» и «Уродливые» сны появляются попеременно (первая и вторая части); и они сражаются друг с другом (четвертая часть).
Эта сцена, должно быть, очень понравилась публике Генделя,
поскольку он включил её в другую великую оперу этого периода,
«Альчина», премьера которой состоялась четыре месяца спустя. «Альчина», основанная на эпической опере Ариосто «Неистовый Орландо», является одной из лучших опер Генделя и содержит во втором акте одну из его бессмертных мелодий: прощальную арию Руджеро «Verdi prati» («Долина молитв»),
первоначально предназначенную для кастрата Карестини.
В начале 1737 года Гендель перенёс инсульт, и
последняя опера сезона, «Береника», провалилась. Соперничество
между двумя оперными предприятиями усилилось, и результатом стал финансовый крах. Только увертюра, завершающаяся менуэтом, демонстрирующим самые пышные мелодии Генделя, по праву сохранилась.
Гендель написал «Оду Сесилии» в сентябре 1739 года, и её премьера состоялась в день памяти святой Сесилии, 22 ноября. На том же представлении была исполнена и другая «Ода Сесилии», «Пир Александра», на текст Джона Драйдена, который он сочинил ранее. Многие арии, в соответствии с текстом, исполняются на облигатных инструментах: флейте, лютне, скрипке, виолончели; а также трубе и литаврах в сольном партии тенора с хором, «Громкий звон трубы», самом захватывающем номере оперы. Оратория, написанная талантливым композитором.
«Соломон» (1749) — последняя и самая масштабная из пяти ораторий, написанных Генделем для особых случаев, и одно из его самых значительных драматических достижений. Однако бурная, взволнованная Симфония к третьему акту, известная как «Прибытие царицы Савской», возможно, никогда не была неотъемлемой частью оратории. В любом случае, несомненно, что Гендель использовал мотив из оперы Джованни Порты «Нумиторе» в качестве второй темы (для гобоев) — оперы, которую он уже успешно использовал для своего «Самсона».
Пасторальная опера «Ацис и Галатея», вероятно, впервые была исполнена летом 1718 года в Каннонсе, в доме герцога Чандоса, где Гендель некоторое время был композитором-резидентом. Результатом тонкой музыкальной характеристики Генделя и причудливого либретто Джона Гея (по мотивам Овидия) стало камерное произведение, обладающее неотразимым очарованием. В то время, вероятно, произведение исполняли всего двенадцать артистов: пять певцов и семь инструменталистов. Гротескный и несколько комичный великан Полифем (бас) пытается ухаживать за нимфой Галатеей, сначала в хвастливом речитативе «Я бушую, я таю, я горю» («О позор, о бесчестие, о огонь»), а затем в остроумно оркестрованной арии «О румянее вишни» («О розовая, как персики»), самом известном номере произведения.
===========================================
1. Громкий звон трубы (Ода ко Дню Святой Цецилии)
Громкий звон трубы
Возбуждает нас к оружию
Пронзительными нотами гнева,
И смертельными тревогами.
Двойной, двойной, двойной удар
Громкого БАРАБАНА
Кричит: слушайте! Враги идут;
Атака, атака!, отступать уже поздно.
2. Если прекрасная смелость (Эцио)
Если прекрасная смелость,
может заставить тебя влюбиться,
зачем краснеть?
Зачем гневаться на эту стрелу,
которая ранила тебя?
Зачем терпеть такие сильные муки?
Если доставляет удовольствие
рассказывать о его любви,
я испытываю сильную боль,
что я могу сделать?
3. Зелёные луга, прекрасные леса (Альчина)
Зелёные луга, прекрасные леса,
ты потеряешь свою красоту.
Зелёные луга и т. д.
Неясные цветы, текущие ручьи,
очарование, красота,
скоро изменятся в тебе.
Зелёные луга, приятные леса,
ты потеряешь свою красоту.
И как только неясный объект изменится,
к ужасу первого взгляда,
всё в тебе вернётся.
Зелёные луга и т. д.
4. Я бушую, я таю. Я горю (Акида и Галатея)
ПОЛИФЕМ
Я бушую, я таю, я горю!
Бог-скрип пронзил меня в сердце.
Ты, верная сосна.
Опорой для моих богоподобных шагов, я оставляю тебя!
Принеси мне сто стеблей приличного роста.
Чтобы сделать трубку для моего вместительного рта;
В мягких чарующих тонах позволь мне дышать
Прекрасной красотой Галатеи и моей любовью.
О, румянее вишни,
О, слаще ягоды,
О, нимфа ярче,
Чем лунная ночь,
Словно весёлые и радостные козлята!
Спелая, как тающий гроздь,
Нет лилии такого блеска;
И всё же трудно укротить,
Как бушующее пламя,
И свирепая, как бушующие бури!
Куда, прекраснейшая, ты бежишь,
Все ещё избегая моих тёплых объятий?
5. Сцены ужаса. Сцены горя (Иеффай)
Сцены ужаса, сцены горя,
Поднимающиеся из тени.
Добавьте новый ужас к ночи.
Пока в непрекращающейся боли,
Что сопровождает рабскую цепь,
Безрадостно текут часы света.
6. Ангелы её, пронеситесь по небесам
(Иеффай)
Ангелы её, пронеситесь по небесам,
Далеко над той лазурной равниной,
Славная там, подобно тебе, воссияет,
там, подобно тебе, во веки веков.
7. Аллилуйя (Мессия)
Аллилуйя! Ибо Господь Бог всемогущий царствует.
Царство этого мира стало царством нашим,
Господом и Христом Его, и Он будет царствовать во веки веков. Царь царей и Господь господ, Аллилуйя!
(Откровение 19:6; 11:15; 19:16).
==============================================
Обложка Титул: Деталь из «Вестминстер
с реки» (приписывается) Каналетто (Воспроизведено с любезного
разрешения управляющего и компании
Банка Англии)
D242 D3
K242 K33
THE DECCA RECORD COMPANY LIMITED
Лондон, Англия
Напечатано в Англии компанией Record Graphics Limited
===========================================
Cover • Couverture • Titelseite: Detail from "Westminster
from the River" Attr. Canaletto (Reproduced by kind
permission of the Governor and Company of the
Bank of England)
D242 D3
K242 K33
THE DECCA RECORD COMPANY LIMITED
London England
Printed in England by Record Graphics Limited
(Classical, Baroque, Orchestra) [3xMC] [24/48] Handel - Music for the Royal Fireworks (Feuerwerksmusik); Water Music (Wassermusik Suite); Oboe Concerto; Organ Concerto; Concerto Grosso; Overture to 'Berenice' (The Academy of St.... [uztracker.net-56899].torrent 
 |
| Торрент: |
Зарегистрирован [ 2026-02-25 20:29 ]
info_hash: 7D2A9B1B0E2162B8C826E3AD03B733157CB27741 |
Скачать .torrent
4 KB
|
| Статус: |
√ проверено
· MAGNAT · 12 дня назад
|
| Скачано: |
16 раза |
| Размер: |
1.84 GB |
| Оценка: |
(Голосов: 0) |
| Поблагодарили: |
0  |
|
|
